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看完话剧后的一些想法

已有 2752 次阅读 2012-12-9 00:03 |系统分类:人文社科|关键词:话剧| 话剧

    11月30号观看了话剧《最后只好停下来》,还是有一写话想说。

    首先,这是一个很有趣的话剧,观看的时候很令人欢乐。最喜欢的角色是李妙妙。看完演出,在后来的几天里,满脑子都是李妙妙的那句台词“我是妙妙呀,妙妙妙妙妙妙妙~”。这句台词给我的印象太深刻了,而且,很令人开心。

    另外,话剧的舞蹈设计非常非常棒。当然,相比那些经典话剧从头到尾都是念词的,这个话剧融合了许多元素,又有歌曲又有舞蹈,展现给观众眼前的,是非常丰富的感官享受。在热闹的两个小时里,我对舞蹈是更加钟爱的。可能是因为我更注重肢体的默契,而肢体的默契其实在某个侧面在反映着内心的默契。内心的默契从哪里来,挚爱。可以这么说,是舞蹈,让话剧不仅仅是听觉的盛宴,而且是视觉的盛宴,并最终完成了话剧的情感的升华。舞蹈可能真的是话剧的灵魂吧。

    红这个角色似乎有些花瓶。红的出场,是在一个半小时后。当时我就有些紧张了。我以为红的戏份会很多,那样的话戏剧至少要有三个小时,那我不得饿的不行啊(那晚我为了看演出晚饭还没吃呢,呵呵呵)。不过还好,红的戏份较少,不到半个小时,戏剧就结束了。但是正因为红出场的时间太短,相比于另外两个主角,红的形象似乎不太丰满,以致于她的行为让观众觉得有些不自然。比如在结尾,红、陈衍、左维三个吵架的时候,红嚷叫着陈衍的名字会有些突兀。因为红在之前说话就很少,突然就和人吵架,心里是不太能接受的。至少红应该有个情绪的渐变过程吧。

    另外就是话剧的结构问题。如果这场戏走的是感觉路线的话,可以完全不用管戏剧的结构。但她显然不是。话剧的开始,是陈衍和妙妙,左维和爱迪生,四个端点连成的两条线段和一条虚线,一个四方形内包含着一个三角结构(陈衍、妙妙、左维)。话剧结尾,红、左维和陈衍,一个三角结构。但是,前面的三角结构和后面的三角结构不太一致——其中一个女性角色换了。换句话说,妙妙的前场离开,红的后场出现,让前后两个三角变得不能衔接。私以为,话剧里的每个角色都有自己的结构使命。一个好的话剧结构要求每个主角是贯穿始终的主角,每个配角也是贯穿始终的配角。一个在开头出场,中间离场的配角,如果能在戏剧的后面埋下一些伏脉的话,那是最好的。就比如说妙妙,她就可以作为一个伏脉。而,红刚好是一个可以呼唤前面伏脉的角色。

    假如我是编剧,我觉得李妙妙的戏最好不要在中间就终结,红的戏份也不应该到尾声才开始。我会设计红在后半场的所有出场,一直不露真面目,或者带着面纱,或者带着面具。她以一个神秘女子的身份,让陈衍为之倾心。最后,到了结尾,红摘下了面纱,陈衍才发现红就是李妙妙,李妙妙就是红。一个是清纯可人少女,一个是成熟知性女人,观众以为是两个人,其实是一个人。很难想象人的转变是如此巨大。而这,都是因为着妙妙对陈衍那份刻骨铭心的爱。那么,陈衍怎么选择,一边左维,一边是妙妙。他不想再轮回下去,怎么办?最后只好停下来。如果按这么设计的话,结构就相当严谨了,戏剧的开头有一个三角结构,结尾是依旧是个三角结构。那么感觉上,话剧是千百回肠的令人纠结。结构上,话剧又很完美,很是给了观众一个意想不到的惊喜。男主角怎么选择,怎么选择?最后只好停下来。

    好,就说这些吧。在以后的日子里,希望杨扬工作室能够带给大家更多更精彩的“妙妙妙妙妙妙妙~”。我在这里祝福你们。



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