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真正的艺术家
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在当前的文艺界（姑且把演艺圈也冠以这样的称呼吧），能称得上艺术家的，据我的孤陋寡闻，只有杨丽萍一人。也许很有些人不同意我的这个观点，我欢迎他们的反驳。要说德艺双馨的演员，可能有不止一人，但是在艺术上能不断追求，不断突破的，而且敢于冒一定风险的，似乎只有杨丽萍一人。
如果说当年的《雀之灵》，杨丽萍至多是一个表演者，再极而言之，也只是一个表演的大家。但是后来的《云南映象》，完全是一个全新的艺术作品。它不仅只是给出了一个原生态的表演，更是给人们一个强大的震撼。在排练这个节目的过程中，由于资金出现缺口，杨丽萍就果断地卖掉了她的房产。在这个过程中，为了艺术的追求，她表现得义无反顾，让人钦佩。
在今天看到的一篇报道中，杨丽萍参加一个商业活动，她只穿了一件朴素的蓝色长裙，手里挎着一个菜篮子。这也并不是什么特别的道具，只是她母亲劳动时所用的，她也不过顺手拿了过来，里面放些女性们平时所用的必须装的物品。而在其他女明星那里，那一定是要用什么类似于LV之类的名贵手包的。
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相对于其他女明星在巴黎时装周走秀时所穿的服装，杨丽萍也不过是不经意的穿着。而别的女星则一定是绞尽脑汁地琢磨穿什么才抢眼，结果弄出来的就是不伦不类，奇装异服，毫无美感。除了该露不该露的的之外，什么都没有。这也就是艺术家与俗星之间的差别吧。艺术家心里只有艺术，对于自己则根本用不着费多大心思。而俗星们心里有多少艺术，反正不知道，但是绝对对自己是非常上心的。要的就是吸引眼球，曝光率之类。如果你心里没有艺术，只有你自己，那广大群众肯定会很快把你忘记的。而那些并不在意自己，只关注艺术的人，他们的艺术追求才会真正被人们所记住，至少不会很快遗忘。
在文艺界，还有一个我原来认为也称得上艺术家的，是演黄梅戏的韩再芬。她也是在不断追求新的创新。在她的表演艺术被广大观众认可之后，并没有停步不前，而是不断前行，不断创作新的剧目。也许这些剧目并不都是成功的，但是她在努力，她在探索，这都是一个艺术家应有的品质。不过，韩的创新有些不太成功，我以为可能她探索的路子还是有点问题，比如，她前些年创作的《徽州女人》，印象就不太深。也许她也深入了一段生活，但是要么是对那段历史把握得还不太准确，要么在描写人物的视角上存在某些偏差。也许正是在这一点上，她与杨丽萍还存在差距的原因吧。杨丽萍一头扎进普通人民的生活之中。一干就是好多年，这也正是她取得成功的主要原因。韩再芬虽然也想做这样的努力，但是毕竟徽商在今天已经不是现实，而只是历史。要想在历史中挖掘出真实可贵的东西，要比深入现实困难得多。
不过，尽管如此，韩再芬仍然是值得敬佩的。探索是允许失败的。黄梅戏的魅力在于它反映普通劳动者的日常生活，即那些小戏，才是最生动，最有生命力的。韩再芬要把黄梅戏这类小戏发展为大戏，像越剧走过的那样。也许她的出发点是好的，可是不知不觉把黄梅戏的活力给掩盖了，实在有点可惜。
毕加索之所以被人们认可，也是因为他在不断地探索和创新。尽管他后期的作品不像他早期作品那样写实，但是他不顾别人的议论，仍然坚持走自己的路。我不好评价，他的探索是否成功，尽管西方人都认为他是成功的。但是这种探索的精神是一个艺术家所必备的，不可缺少的。
艺术家之所以为艺术家，他（她）走过的道路一定是没有捷径的，一定是历尽艰辛的。虽然没有捷径、历尽艰辛并不一定就能成为艺术家。但是想走捷径，不想历尽艰辛的，一定成了不艺术家。
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