2014年，我和冯小威合作了一首歌《最美西塞人》，那时他还是湖北师范大学音乐学院的学生。之后，他毕业了，回了老家河南，在郑州开了一家漫步文化公司，专门搞音乐。

前些时候，无意间在虾米看到他的个人专辑，一共10首歌，除一首外，其它均为他作词作曲并演唱。我一一都听过，感觉他写得最好的是《谜语》，唱得最好的是《郑州》。当然，其它几首也不错，各有千秋。

小威给我打电话时，我说他在音乐创作上日臻成熟，各式各样的风格都有尝试，没有真正形成自己的东西。这个可能有点抽象，说起来容易，做起来难。

小威是一个有才情的音乐人，逐步从模仿走向了创造，他的10首金曲便是证明。他还记得，若干年前我跟他说，我喜欢摇滚。青春需要激情，生命可以摇滚。小威年轻，因此，音乐创作上可以再“放肆”一点，走出自己的音轨，唱出自由的音符，与时代的脉搏共振。

《城市里的小屋》和《遗书》，也都是很有特色的歌曲，代表了小威的感受和思索，他的视角最大限度地审视了自己的生活及所在的城市——那是威哥的世界，除了音乐还是音乐，因为他是为音乐而生的。

小威的音色不是很好，没有中国好声音中一些歌手那样独特的嗓音。所以，他歌唱的张力还不足，声音的穿透力不强，歌曲的感染力自然欠缺。

我给他举过《鸿雁》的例子，那首歌脱胎于蒙古民歌，又不失踩到了流行的方块。我跟他说，降央卓玛之所以“一鸣惊人”，主要有她独特的嗓音和唱法，她给人带来了“对比”的余地。小威要寻求自我的突破，不能拘泥于已有的模式，特别情思不能太固化。

走音乐这条路，尤其是原创，是一件很苦的差事，要历经磨砺方得始终。中国为什么没有很好的摇滚？因为中国人热情不够，激情不够，破旧的能力不够，艺术创新的源动力不足，仿佛总在母体文化中摸索新道路。

小威的歌，犹如新笋吐绿，春意是有了，盎然有待深耕。

——百度“冯小威”，可以聆听他的歌。

2018年1月3日