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雾蔼中的桑菲尔德庄园----观话剧版《简爱》
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不记得是几岁第一次读《简爱》，却清楚记得那是一个暑假悠长假期的午后，被爸爸赶上床睡午觉，却翻来覆去怎么也无法入睡，爸爸于是扔了一本小说给我读，那本书就是《简爱》。初中生的我抱着这本书，便欲罢不能，午觉自然泡汤，一口气读完，好像只花了一天的时间。从此这本书成了我中学时期常常爱翻阅的外国文学名著之一，故事情节和人物对白都烂熟于心。还记得那本《简爱》的扉页上有爸爸写给妈妈的一句话，好像是愿这本书可以慰藉一个人在北国的寂寞，该是妈妈那年冬天留在伊兰无法回上海过春节，已和妈妈谈恋爱的爸爸便寄上了这本《简爱》，可以说是爸妈青春岁月的一件珍贵的信物。
所以在得知国家剧院的话剧版《简爱》来上海演出时，便立刻订了票，于是这个周末在寒气逼冷的冬夜，我满怀期待地去赴一场和简爱，和罗彻斯特，和桑菲尔德庄园的约会。
幽暗的舞台上只留左侧一束光束，光影中隐约可见一台橡木色的古旧三角钢琴，灰色斗蓬灰色衣裙头戴宽边翻沿“简爱帽”的袁泉走上舞台，在钢琴上敲出一串优伤的旋律，仿佛定下了整部剧的基调，随后她走到舞台中央，转身回望，低沉而宏大的音乐响起，舞台后的建筑背景缓缓移近，仿佛古老、沉郁、神秘的桑菲尔德庄园从沉沉的夜色和雾蔼中现身。这部剧的舞美、道具十分出色，对烘托整部剧苍凉、婉转、神秘的氛围起了很大作用。
话剧从简爱初到桑菲尔德庄园开始，简爱显得拘谨，彬彬有礼，但仍透着傲骨，费尔法克斯太太透露着慈爱和唠叨，阿黛拉则是无比的天真和娇纵。袁泉的声线圆润、低沉，她的面容略带忧郁气质，身形优雅而清瘦，可以说80%还原了我心目中和简爱。费尔法克斯太太带简爱来到自已的房间，女管家离开后，简爱独坐在屋中，对着一盏孤灯，沉入回忆，“我终于有了一个自已的房间了”，心底的独白喃喃响起。随后舞台右侧光起，童年时的简爱上场，被舅妈关在黑屋中惩罚，被舅妈骂为小骗子，不让她与自已的孩子接触。童年的简爱与桑菲尔德庄园的简爱在舞台中遥遥相望，话剧无法像电影电视剧用闪回来表现回忆，用这种同一舞台时空交错的手法，却有意想不到的效果。整部中多次用这一手法表现简爱童年的记忆，被舅妈送到严酷的洛伍德学校，在洛伍德学校被校长罚站在登子上，恶毒地称她为魔鬼的仆人，与海伦短暂却让简爱铭记终生的友谊。简爱在桑菲尔德的几个人生转折，回忆都会悄然登场，简爱审视记忆的同时也仿佛无法逃开童年悲惨的阴影，特别是简爱和罗彻斯特的婚礼因罗彻斯特的前妻而破裂时，身着纯白婚纱的简爱神情呆滞寂寞，随后童年的简爱和海伦为她脱下象征幸福的婚纱，再次换上象征卑微凄凉的灰色家庭女教师的衣裙，无需更多言语，便能传达简爱心碎和绝望的情感。
扮演罗彻斯特的是百老汇的著名华人男演员王洛勇，王洛勇声线沙哑，表演很有暴发力，但有时的表演有点用力过猛，特别是与刚与简爱陷入情网时的几次对话，表演略显浮夸。实际上原著中的罗彻斯特开始是个阴郁、暴躁，有点盛气凌人的人物，但随着与简爱感情的深入，他慢慢变得温柔，明朗，但随着梅森的到来，他又变得脆弱，直到简爱最终的离开，他终于绝望，在王洛勇的表演中这种矛盾交织的情感未被很好地传达出来。而且如果王洛勇的身形能再高大一点，或是袁泉的身形能更瘦小一点，也许更能符合小说中人物的感觉。
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