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各版本的《梅娘曲》赏析
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爸爸年青时是文艺爱好分子，拉过二胡和小提琴（尽管常被妈妈讥为“杀鸡乐”，仍乐此不疲）。而且他天生一副好嗓子，犹爱在家中与妈妈哼唱他们那个年代的经典歌曲，什么《三套车》、《喀秋莎》、《花儿为什么这样红》、《莫斯科郊外的晚上》等都是他的保留曲目，有时兴之所致，便激情十足地引亢高歌，常引得四邻侧目呐闷：是哪家有人在开个人演唱会？
经典歌曲就是有这样一种神奇的力量，纵然他们已青丝染霜，趋纹爬上眼角，只要那熟悉的旋律响起，记忆的闸门便会瞬间打开，仿佛重返那飘满歌声的青春岁月。昨日中午，爸爸接到老友潘伯伯的电话，又忆起年青时两人一起唱过的老歌，兴头被钩起来便难收住，隔着电话就唱起了那首悠扬而缠绵的《梅娘曲》。
《梅娘曲》常听爸妈唱起，歌曲诞生于1935年，由田汉作词，聂耳作曲，是田汉的话剧《回春之曲》中的一首插曲。话剧《回春之曲》是描写一些南洋的爱国青年华侨，为了反对日本帝国主义的侵略回国参加抗战的动人故事，而《梅娘曲》所表现的正是梅娘不顾父母的反对，只身从南洋赶回祖国看到自已心上人高维汉因受伤而昏迷不醒，后失去记忆时，抑制不住内心的痛苦所唱的一首歌。《梅娘曲》是一首极具画面感的歌曲，整首歌共三阙，起首均以“哥哥，你别忘了我呀，我是你亲爱的梅娘！”引入，上阙是梅娘对往昔南洋甜蜜爱恋时光的回忆，中阙则是在红河岸边送别情人，回国参战时的情景，弥漫着浓重的不舍与惆怅，下阙则是梅娘抛家离乡，终于见到重伤昏迷的爱人，她内心的悲怆喷涌而出，其中“用我的眼泪搽好你的创伤”一句绝对是血泪斑斑，掷地有声。演绎这首歌除了考验歌者从容转换高低音和控制气息的能力，还要求歌者将强烈的情感表现融入歌声当中，才能将这首歌唱得打动人心。
爸爸已不记得最早的《梅娘曲》原唱是何人，幸好如今网络资源发达，网上一搜便发现老、中、青歌唱家中都演唱过这首歌，我们便饶有兴致地一一聆听对比起来。
老一辈的歌唱家中有邹德华[（1926— ）女高音歌唱家、歌剧演唱家，江苏吴县人。１９５０年毕业于美国朱丽亚音乐学院。同年回国。历任中央歌剧院演员、声乐艺术指导、艺委会副主任]演唱版本，这一版本演绎得非常出色，仅以干净的钢琴配乐，不用任何和声，听来如泣如诉，极富艺术感染力。
再往下是李谷一老师演唱的版本，李谷一老师的音色是甜润婉转的，因此《梅娘曲》经李谷一老师的演绎便呈现与邹德华老师完全不同的风格，甜蜜凄婉由余，而悲怆沉郁不足，所以个人觉得首阙的演绎是整曲亮点。
中年辈的歌唱家中殷秀梅和宋祖英都演唱过这首歌，但殷秀梅的音色和唱功明显更适合这首歌。殷秀梅的音色磅礴深沉，像辽阔的海洋，首句“哥哥”仿佛从心底压抑了许久强烈地呼唤，撞击着听者的心灵。
而湘妹子宋祖英素以甜歌著称，其音色清亮、高亢，适合演唱热烈、轻快、欢乐、跳跃的山乡民歌，她的成名曲《辣妹子》便是如此，而演绎这首《梅娘曲》则明显力不从心，不仅气息时常不稳，而且感情贯注单薄，让人感觉是程式化的演绎。看来，尽管是优秀的歌者也须找到自已合适的歌曲风格，并不是什么样的歌曲都能唱得出色。
青年歌唱家中谭晶演唱的版本流传较广，谭晶的音色优美、饱满，但其唱法采用通俗唱法，少了这首歌原唱的歌剧味，整首歌的演绎同样是婉转由余，力度不足，缺乏了悲剧色彩的歌声便流于肤浅，犹其是最末一句，“你可怜的梅娘”本是让听者感之落泪之处，但谭晶的版本最显得做作。
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