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玩得就是心跳：青春花季美少女李清照到底醉没醉酒？
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如梦令
[宋]李清照
常记溪亭日暮，
沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，
误入藕花深处。
争渡，争渡，
惊起一滩鸥鹭。
据有关文献，李清照以“如梦令”为词牌的词作现今只存两首，这是其中之一，即《如梦令（常记溪亭日暮）》。另外一首就是《如梦令（昨夜雨疏风骤）》。权威的评论如中华书局出版的《李清照词选》认为，作者写了酒醉、花美，清新别致。有论者认为，“常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。云云。特别指出是作者“醉酒贪玩而高兴忘归”。对于“沉醉”一词的理解，我很有疑问。
据有关文献，李清照以“如梦令”为词牌的词作现今只存两首，这是其中之一，即《如梦令（常记溪亭日暮）》。另外一首就是《如梦令（昨夜雨疏风骤）》。权威的评论如中华书局出版的《李清照词选》认为，作者写了酒醉、花美，清新别致。有论者认为，“常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。云云。特别指出是作者“醉酒贪玩而高兴忘归”。对于“沉醉”一词的理解，我很有疑问。
在我看来，除非作者有另外的文字证明自己确实喝过了酒，否则，把“沉醉”理解为醉酒，我是颇感怀疑的。我的理由有四:
一是文本看不出醉酒，“沉醉”可以理解为“陶醉其中”，是一种幸福欢快的美好时光，是少女时代的宝贵珍藏。
第二，作者追记、怀念的是自己少女时代的趣事，一个有着良好家庭教养的女孩，虽然家中不缺少酒，但能否喝到酒，这本身就是问题。
第三，诗无达诂。从艺术创作的完美角度出发，只要我们能够为作者辩护，我们宁可认为作者没有喝酒，否则，就算多了一分历史真实，但削减了文本的艺术美感。我们主观上宁可假设作者并没有喝酒。
第四，从生活常理考量，醉酒当午最为严重，就假设作者醉酒了，时间已经到了傍晚时分了，应该慢慢地解酒了，为什么还酒不醉人人自醉呢？那一定有令人沉醉或曰陶醉的事情——作者玩得开心、玩得兴奋、玩得刺激、玩得就是心跳，这才是真实答案之实在。当作者把移动着的风景和怡然自得的心情融合在一起，写出了青春少女时的美好心情和幸福时光，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。作者不事雕琢，反倒呈现一种自然、素朴之美。信手拈来，浑然天成，恰到好处。
对于一个少女来说，探险、游玩、荷花、碧波、戏水、放歌都足以让人沉醉，为什么一定要说她喝酒了呢。她正处在花龄妙季，正高兴得乐不思蜀呢。她婚后喝酒是事实，但婚后喝酒能够证明其婚前喝酒吗？我对专家解释充满疑问。在我看来，只要李清照自己没有说自己当时喝酒的事实，就算有相关他人的历史记录，我都宁可相信作者没有喝酒。既便当时的汉语意思就是喝酒，我都宁可相信，这是作者的一种艺术表现、艺术升华、艺术解读。
环肥燕瘦，不同时代的审美主题也在悄然变迁，甚至不排除作者有意往醉酒上靠，因为那里也许存在着宋人对唐人的仰望，存在着女人对男权的追慕，甚至可能包含着“李白斗酒诗百篇”的刻意创作追求。但，且慢，她可能真的就没有沾一点一滴酒而是艺术地渲染醉意——醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。以今天的审美，还是不喝酒的少女更美丽。当然，相对于作品而言，是否醉酒的史实并不太重要，重要的是还是回到原著的诵读上来吧。在那轻松欢快、自然流畅的笔触下，不光有一幅生机盎然的灵动画面，更是跃动着一颗热爱生活、陶醉自然的少女之心。让我们走近聆听：
如梦令
[宋] 李清照
常记溪亭日暮，
沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，
误入藕花深处。
争渡，争渡，
惊起一滩鸥鹭。
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