慢慢读唐诗之《水槛遣心》

扶  兰

其实杜甫写了两首《水槛遣心》，这里只选其中的第一首：

去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。

细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。

用我们现在的视角来读这首诗，挺有意思。

“去郭轩楹敞”：成都本来就富裕繁华，唐时有“扬一益二”之说，意即扬州繁华天下第一，第二便是益州（成都）。城市繁华，人口必定众多。安史之乱爆发，玄宗逃到成都，其他入川避难的官绅庶民，自然也多往成都涌来，人口由此有了新一波的激增。玄宗回到长安，成都的新增人口未必尽数跟随出川（可能是因为路途艰难、旅费不足、安居难移等原因）。杜甫居于成都时，“城中十万户”虽是虚数，也大略可见其人头济济之状。人多了，城里的房价肯定上涨，而且多数人会住得比较逼窄。所以杜甫住到“此地两三家”的城外后，才会不自禁的感慨：我现在的房子总算够宽敞了，抬头望去不再是层层叠叠的房屋，而是远远的天际线了。此时的心情，大概有点类似于从钢筋水泥森林里的北京二环公寓楼里小单间，突然搬到五环开外、山青水秀的独门独院？

“澄江平少岸，幽树晚多花”：搬到山青水秀的宽敞新居之后，自然有了悠闲的心情来看风景。水槛，意为靠水的栏杆。凭栏而坐，随兴眺望，只见那江水澄净，堤岸平整（成都平原的地势比较平坦，堤岸自然也比较平整），水涨得挺高，都快淹到岸上了，堤岸看上去从宽宽一条变成窄窄一线，所以“平少岸”；岸边幽深的树丛里，开满了花，这花大约在白天比较强烈的阳光里会闭合花瓣，日落之后花瓣纷纷张开，于是看上去就是“晚多花”了——似乎很多花都在早晚时分更为盛开，中午时分比较蔫一点、看上去缩小了一些。

“细雨鱼儿出，微风燕子斜”：由江水上涨，很自然引出了雨天的景象。下雨的时候，鱼儿为什么会浮到水面来？现在的解释说主要原因是下雨前大气压降低，导致水中的溶氧量变少，鱼在水中呼吸困难，所以只能浮到水面来获得充足的氧气；另一个原因则是下雨前水面昆虫会变多（气压低湿度高使昆虫只能低飞，所以蜻蜓点水其实是因为它翅膀太湿重飞不起来了），鱼儿浮上水面，是为了寻觅食物，下雨前燕子从水面低空掠过，也是这个原因。

在雨前（或者是细雨中）从水面低空掠过的燕子，被微风吹得歪斜了身姿，这显然是燕子为了顺应风向、改变了飞行的路径。杜甫另有一句诗“轻燕受风斜”，意境之美有所不如，动作描述的准确性倒是更高一些——燕子的身姿极其轻盈，所以哪怕是微风，它也要顺应风向调节自己飞行的方向，一阵风来，便由直飞变成了斜行。就像是水面上的轻舟，顺着风向不断调整风帆来保持航行的平稳一样。

如此这般地分析下来，杜甫诗中的意境之美，不说荡然无存，也差不多全然变味了，一下子从诗情画意的农业时代，跳到了闪耀着冰冷理性光芒的工业时代——“冰冷”一词，此处并非贬义，而只是描绘这一种理性光芒的特质，如精密仪器的线条、极速运转的数据、穷究星空奥秘的宏伟规制。

不过，即便身处这样的时代，即便回顾古人时总有着不自觉的某种优越感，我们仍然会怀念与向往杜甫笔下的诗情画意，想象自己也在成都郊外的水槛中凭栏而望，隔着千年时光，仍然可以看到那细雨微风中的鱼跃燕飞，看到那悠然与心会的澄江平岸、幽树晚花。