看电影《梅兰芳》，记住了一个细节，就是他的伯父因为得罪

当权者，被待上了纸枷锁带走了。伯父希望他不要走前辈的老

路，摆脱戴纸枷锁的命运。苦口婆心的劝说没有起到作用。

梅兰芳献身于京剧艺术，不可避免地被戴上了无形的纸枷锁。

这是无法避免的事情，只要你真正地热爱或者沉醉于一种行当，

就无法逃脱纸枷锁的束缚；能力越大，纸枷锁越重，而且无法

解脱。

说穿了，无非是和名利有关。也和人的精神状态有关。

纸枷锁，有点类似于以慈善著称的菩萨喜欢派送的紧箍咒。只要

没有成为自由度较大的佛或者菩萨，就无法从紧箍咒中解脱。当然，

成了所谓的菩萨和佛，也不是完全自由的，也有无形的枷锁在。

就许多行业而言，与从业者切身利益密切相关的职称、技术级或者

一些称号，都具备了纸枷锁的性质。从业者的身份标志、能力体现

可以成为一种枷锁。在这种枷锁的束缚中，人们创造者精神财富、

物质财富，同时也要承受一些内心不愿意承受的难言之苦。

纸枷锁是一种人性局限和时代局限的象征。是无法消除的，只能在

很轻微的程度上，做一些放松。这是行业的喜剧，个人的悲剧。

纸枷锁的喜剧在于，人们意识到了它的束缚，却不愿意也无力摆脱。

除非彻底选择放弃了。就好象让梅兰芳完全放弃京剧一样，谁愿意

彻底放弃自己的专业呢？我看到并且佩服的是，一些敬业的同行，

像文坛巨匠托尔斯泰一样，年逾八旬，依然对事业孜孜以求。依然

思想活跃。

每思及此，就难免为自己屡次想打退堂鼓而羞愧。

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